书法史上有三座不可逾越的高峰，分别是晋人的风度、唐人的严谨与宋人的意趣，也就是我们常说的“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意”。而这三种风尚的集大成者，分别是王羲之、颜真卿和米芾。

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后世书家学这三位的，几乎占据书坛的半壁江山，而与 王、颜相比，米芾被学界认为是书法入门的“捷径”。原因有两个：其一，米芾五体皆能且深谙古法，几乎对晋唐所有名家都有细致研究，他在融合这些人的笔法时，真正取其精华。所以我们临摹他的字，更容易“登堂入室”。

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其二，王羲之、颜真卿的字变化丰富，对于初学者难度太大，而且容易陷入其中难以自拔，这一点学习“颜楷”的朋友深有体会。米芾虽是北宋尚意书风的代表，但在书写时也非常注重严谨，因此他的字既有法度，又有个性，这也为我们临摹提供了自由发挥的空间。

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综合这两个原因，苏轼会称赞他：“（米芾）平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟（繇）、王（羲之）并行，非但不愧而已。”米芾传世真迹较多，也为我们学习提供了便利。他的《蜀素帖》被誉为“第一美帖”，《研山铭》被称为“第一难书”。

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不过，他的所有书法中，只有一件被官方评价为“空前绝后”，那就是《舞鹤赋》。此作写于他56岁时，完成不久就去世了。由于是奉敕所写，有网友称此作是米芾写给徽宗的“遗书”，倾尽毕生心力的杰作。

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《舞鹤赋》全卷共98行、447个字，字径足有6厘米，纵横开合、老辣豪放。此作曾进入元代内府，忽必烈看后极为惊叹，把它当做传家宝，赵孟頫称赞此作“空前绝后”。书法家柯九思还将这四个字写在了此卷卷首，并亲自审定为米芾真迹。

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此作回锋而起，落笔后衄挫、调锋、按压、蓄力等小动作非常丰富，行笔以中锋为主，笔画一波三折，不论是起笔、收笔还是中截部分，都极具变化。比如横画，首尾顿挫分明，锋芒时藏时露，中间部分或重或轻，无丝毫雷同。

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《舞鹤赋》用笔方圆兼备，结字奇宕多姿，字与字呼应揖让，笔势连绵不绝，八面出锋、风樯阵马在此卷中展现得淋漓尽致，重心摇摆腾挪而不失稳健，字迹大小错落，用墨自然挥洒，浓淡、飞白交替出现。随笔挑出一个字都蕴含着无数可学之处，真是独步书坛900年。

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